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没有哪个光棍比姜文更老炮儿了

现在的宫廷剧,大部分都是在横店影视城拍的,总有一种华而不实的感觉。但有一部电影,却是真正的在故宫里拍摄,并且


没有哪个光棍比姜文更老炮儿了

说起中国电影演员“硬汉派”的代表。

估计很多人的反应都是张涵予彭于晏段奕宏

但在我心目中,姜文必须排第一。

从演员到导演,他的转型之路也是顺风顺水。

所以才会说出:我不需要和别人学,虽然我是个善于学习的人,但你干嘛把我说的这么差?

霸气!

估计这么狂妄的回答只有他能说。

的确,他的许多作品都是国产电影的经典。

例如,《阳光灿烂的日子》、《红高粱》、《芙蓉镇》。

但有一部他主演的电影常常被人忽视——

《本命年》

豆瓣评分8.2,与《红高粱》持平,但知名度不如它。

它曾获得西柏林国际电影节银熊奖和百花奖最佳故事片奖。

被日本著名导演大岛渚认为是“中国电影写实主义方法的胜利”。

姜文饰演的李慧泉是标准的北京“老炮儿”。

年少时候因为替朋友出头而坐牢。

三年后从监狱出来,家人、朋友都不在了,当然更没有爱情。

但他身上还秉承着“盗亦有道”、“义气”、“忠贞”等典型流氓的特性。

他想找工作,但有案底;他想找对象,但曾蹲过监狱。

没有亲情温暖,没有社会关怀,他成为社会边缘人物。

于是,他不停的抽烟、喝酒。

白天他在大街上摆摊,倒腾点盗版旅游鞋、女士丝袜裤衩卖。

晚上回去,看着杂志女郎打飞机。

他想融入社会,又小心翼翼。

崔健的歌词“不是我不明白,这世界变化太快”最能代表他的心境。

刷子的出现给他提供了融入社会的快速通道。

通过刷子,他认识了小歌星赵雅秋和“倒爷”崔永利。

赵雅秋是爱情路上的一道坎,崔永利是事业上的帮手。

李慧泉用“英雄救美”的方式拉进和赵雅秋的距离。

奈何。

她一直有个明星梦,金钱和名气对她来说更重要。

崔永利是改革开放大潮中第一批成长起来的“倒爷”。

他倒磁带,倒腾新潮玩意,用尽各种方法挣钱。

当然,他也变着法的玩女人。

但“流氓”李慧泉注定是他的克星。

对于姜文来说,他的个人经历和李慧泉完全不搭边,却把这个角色演活了。

怪不得有网友说:

既失落又豪爽,这就叫天才的感知力。

李慧泉的生活一直是一个大写的悲催。

蹲监狱、摆地摊、被拒绝,哪一个都是凄惨。

但身为北京爷们儿的仗义始终都在。

他因为叉子才害的被判刑,但出狱后他第一时间去看望叉子父母。

叉子被判无期徒刑,他是唯一一个给叉子写信的人。

叉子越狱,对前来捎话的人,直接喊“滚蛋”。

为了保护小歌星,他两脚把小混混们踹开。

别小看这些片段,没有男子气概的人真的搞不准这两个动作。

姜文能够演活这个人物,导演谢飞功不可没。

谢导是第四代导演的中坚力量。

他的作品带有强烈的写实风格。

因为《香魂女》、《黑骏马》等作品他在国际上获奖无数。

而本片编剧刘恒,素有“中国第一编剧”之称。

《白涡》、《伏羲伏羲》、《虚证》、《贫嘴张大民的生活》都是他的小说。还担任《金陵十三衩》、《集结号》等电影编剧工作。

其中由《伏羲伏羲》改编的电影《菊豆》成为第一部提名奥斯卡最佳外语片的中国电影。

《本命年》则改编自他的小说《黑的雪》。

有这样牛哄哄的制作班底,影片太不该被低估了。

看完影片后,我不禁想起了管虎导演的《老炮儿》。

《老炮儿》上映后获得口碑和票房的双丰收。

并且引发了一群人的“京片儿”情节。

对于李慧泉来说,他天天穿耐克,戴墨镜。

但骨子里还守着小时候的规矩。

(我承认姜文的短裤有些辣眼睛)

他虽然是个投机分子,却是个有原则的投机分子。

不沾灰色地带,也忍受不了自己心爱的小歌星和老骗子搞在一起。

所以他这么不尴不尬的生活着。

如果生活继续,毫无疑问他就是《老炮儿》里的六爷。

不同的是,两人一个生活在80年代末期,一个是21世纪。

1988年正值改革开放10年,人们下海捞金很容易。

所以才有了李慧泉通过摆地摊也可以救济朋友的场景。

但除却金钱,他们内心空虚。

用刷子的话说:

上班吧没劲,不上班吧也没劲;

搞对象吧没劲,不搞对象吧也没劲。

导演正是通过这部电影为我们展现了城市小青年的迷茫和自身的局限。

而生活在今天的六爷,与外面世界的隔膜也很大。

虽然李慧泉和六爷生活时代不同,却都与社会脱轨。

但无论什么时候两位硬汉都值得敬佩。

李慧泉拿着大金链子去找赵雅秋,反被羞辱。

这是导致他幻想破灭的最后一根稻草。

坐在出租车上,他流泪了,隔着墨镜也能感受他的绝望。

影片最后,人群往外走,他却朝里面走去。

望着背景,有道不尽的心酸和绝望。

他用这种近乎“老炮儿式”的方式完成了他的宿命。

难道,他的格格不入,固执的坚守,他错了吗?

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